足球辽宁张旭+++张旭东 辽宁

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历史上姓焦的名人有哪些？

焦延寿：名赣，字延寿，西汉梁国（治今河南商丘）人。初为布衣、贫贱，因好学得到梁王器重，遂供其资用以专心学习。后为郡吏，察举任小黄县令，有治绩。通《易》经，其说长于灾变。京房是其弟子，对于灾异之说用之尤深。

焦竑（公元1540—1620年），原名古籍、字弱侯，号漪园，又号澹园。都安县（今四川省都江堰市天马镇）人，后落籍山东日照，一说落籍江苏南京。万历十七年（公元1589年）会试北京，得中状元，授翰林院修撰，皇长子侍读等职。他博览群书、严谨治学，尤精于文史、哲学，为明代晚期著名思想家、藏书家、古音学家、文献考据学家。

名导焦菊隐。

此外，焦先是东汉末年的处士，生平饥不苟食，寒不苟衣，被皇甫谧称之为：“弃荣味，释衣裳，扩然以天地为栋宇，羲皇以来一人而已。

”焦延寿是西汉经学家，通《易经》。

南朝梁画家焦宝愿，明代学者焦竑，清代戏曲理论家焦循，人民的公仆焦裕禄等，都是焦氏中的名人

“草圣”张旭的书法有什么特点？

张旭也有草圣之称，他是继张芝、王羲之、王献之、之后成就最高的草书奇人尤其是狂草，素有张巅之称。

张旭草书神品是古诗四帖，他取法高古、自然天成为一绝。

史称张旭看到公孙娘舞剑后而受到启发。他的书法肇乎自然又高于自然，其作品让人联想的电闪雷鸣，云开日出，高山大海……

张旭之后无出其人，是我们学习草书的楷模之一。

张旭是中国书法史上影响非常大的书法大家，被誉为唐代草圣。其实，我认为说他是中国草圣也不为过。

张旭的书法特征可以用十二个字来概括：

专研草书

我们现在能够看到的张旭书法作品，几乎全是狂草。

唐韩愈《送高闲上人序》：“张旭善草书，不治他技，喜怒、窘穷、忧悲、愉秩、怨恨、思慕、醋醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆露霄、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愣，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终身，而名后世。”

取法传统

张旭钟情于草书，而且少见其工笔书法，并不说明他不善其他书体。这一点不同于现代一些丑怪书家的胡写乱画，这些人是真的不会写正书。

张旭的书法，始化于张芝、二王一路，又勇于创新，以草书成就最高，史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法；另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法，可见其基本功之扎实。

笔法精到

张旭草书行笔如锥画沙，含蓄而奔放，线条道劲婉转，微参隶法，无往不收。章法上纵横跌容，奔放激昂，气韵流畅，开草书一代新风。张旭的创作，以一泻千里、不可遏止的气势与极为生动的神韵，使草书在他手中达到了前无古人的高度。狂草的出现，使书法艺术的表现力得到空前的提高，书法从实用的领域中彻底地解放了出来，成为境界极高的抒情艺术。传世书迹有《肚痛帖》《郎官石柱记》《古诗四帖》等。

张旭，字伯高、季明，曾做过江苏常熟县蔚。是唐代著名的书法家。他擅长草书，喜欢喝酒，被称为“张颠”，颠，疯子是也，与李白、贺知章等人被称为“饮中八仙之一”。张旭的草书和当时的李白诗歌、裴文的剑舞并称为“三绝”。他的诗也别具一格，以七绝见长。关于他的故事非常多，也很有意思。据说张旭经常喝得酩酊大醉，狂奔呼叫，到处乱走，然后借着酒劲落笔成书，一气呵成，甚至还用自己的头发（古人留长发）饱蘸浓墨书写，所以被称为“张颠”。后来著名书法家怀素继承并发展了他的笔法，也以草书得名，因此二人又被称为“颠张醉素”。

张旭的书法以草书成就最高，被称为“草圣”。他的狂草书法潇洒磊落，变幻莫测。很多史料都有记载，认为张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔热情都倾注在了点画之间，并且旁若无人，如痴如醉，如癫如狂。

《古诗四帖》是张旭的巅峰之作。通篇笔画丰满，丝毫不见纤弱浮华之笔，行文如行云流水，跌宕起伏，动静交错，满纸如同云烟缭绕。这篇作品以张旭放荡不羁的性情，开创了狂草书风的先河，成为狂草典范。我曾在辽宁省博物馆有幸见过此贴，字字奔放豪逸，笔画连绵不绝，很有飞檐走壁之险。喜欢草书的朋友都晓得，草书的美关键在于信手拈来，一气呵成，给人一种痛快淋漓之感。张旭个狂草就充分体现在这一点，他以气魄和灵性创造了草书艺术的完美雅致。

张旭的草书章法大体上可以分为单字界限清晰和单字界限不清晰两类来看。前一类主要注意力集中在字的结构上，同时关注的是各字之间的连缀，后一类主要以线条的梳密及连续性的控制为首要目标。《古诗四帖》通篇气势豪放，运笔无往不收，好像锥子划沙，妙不可言。

盛唐时期，以张旭为代表的一派草书风靡一时，打破了魏晋时期的拘谨的草书风格。张旭一派的狂草在原有的基础上，将上下两个字的笔画紧密联系起来，有时候看起来像一个字，有时候一个字看起来又像两个字。在章法安排上，梳密悬殊也很大。在书写上，张旭一派也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统的书写速度，而是采取了奔放、写意的抒情形式。韩愈评价说：张旭善草书，不冶它技，喜怒窘穷，，怨恨、思慕，酣醉无聊，不平、有动于心，必于从草书焉发之。

张旭狂草的主要特点是：字体结构布局合理美观，笔划与笔划之间及字与字之间连贯自然，龙飞凤舞一气呵成，写的很有气势，遒劲潇洒，达到了前无古人 后无来者的最高境界。故被誉为＂草圣＂名至实归。

自晋代以后，唐代在书法艺术的发展历史上出现了一高峰，出现了许多影响深远的书法家，张旭也正是从唐代开始出现，并最终成为一代书法艺术名家。

张旭生于唐代的吴郡，也就是现在的江苏省苏州市，年轻时还作过县尉，后来还做官到长史的位置。张旭曾有一段时间官场失意，整日沉浸在酒海和书法的海洋中，常常醉酒后疯狂挥豪书写草书作品，是唐代草书笔法集大成者，被人们尊为“草圣”。

张旭将书法艺术特别是草书艺术发展和提就到了一个新的高度，开创了气势博大，意境恢宏的草书笔法。虽然张旭在生前书写的作品很多，但留存于世的却不多，一是年代久远，再就是失散朝代更迭的战火，可供人们瞻仰的作品廖廖无几，比较有名的遗作有《古诗四帖》《肚痛帖》。

虽然张旭代表作存世很少，但我们能是能从其仅存的作品中看到他在创作中的热情和豪迈气度，同时也能领略到他在草书领域的功夫和追求。

篮板狂丢18个，广东险胜八一，如何评价广东复赛第二阶段表现？

广东队狂丢18个篮板，险胜八一，说明广东队已经在蓄势为季后赛作准备了。

杜锋指导已经不在意场场必须大胜，能不输球，拿下比赛即可。他的策略是养精蓄锐，锻炼队伍。让易建联等老将轮休或者上场少打一些时间，避免他们受伤，同时让年轻球员多上场比赛，积累比赛经验，对年轻球员进行考察，跑跑战术，看看什么阵容的配置最好，能够最大限度的发挥球员的潜能。

以如今的阵容深度，广东队是夺取总冠军的最大热门，他们不怵CBA其他任何的球队，老谋深算的杜锋指导，心中已经在盘算季后赛时新疆、北京、广夏等队，谁才是广东夺冠路上最大的拦路虎。

如果有关注广东队的球迷可能会发现，复赛二阶段的三场比赛，广东队的战术打法与之前的比赛有所不同，除了易建联的轮休之外，杜锋指导并没有让替补的内线曾繁日、苏伟、万圣伟等球员打得更多的时间，比赛中的轮换也都按照常规的操作而已，甚至广东队还打起了一卫四锋的战术。其实，这些的不同都预示着广东队已经在为季后赛做准备，比赛中除了易建联每场上场之外，其余的都与季后赛相同。

昨天下午的比赛，广东队打得也非常艰难，八一队确实给到了很多困难。在篮板球的统计上，广东队全场输了18个，也正是由于内线几乎被八一队完爆，广东队甚至一度落后9分，就算在下半场，八一队也能紧咬比分。在广东内线不敌八一的情况下，杜锋指导的战术也都没有专门的针对，还是按照赛前的部署来应对，内线不足就用速度和投篮来代替，也正如杜锋指导在替补席一直鼓励球员果断出手投篮一样。

赛后，杜锋指导少有地主动为球员减压，认为只要赢球就行了，没必要场场都大胜。在杜锋眼中看来，已经将节奏调整为季后赛的模式，为球员减压，也是避免球员背上太多的心理包袱。其实，广东队复赛以来内线成为短板，是因为易建联的缺阵，不论是老将苏伟还是曾繁日，都不能代替阿联在护框方面的作用。在广东队的攻防体系当中，阿联虽然不是进攻的重点，但保护篮板之后的快速反击，是广东队横扫CBA的法宝。

目前广东队还剩余5场常规赛，在这5场比赛中，阿联应该会出场找找手感，虽然腰伤已经没什么大碍，但是为了季后赛8强晋4强的比赛，阿联也需要带伤出战。一场过的比赛，广东队也有被爆冷的风险，对于目标是总冠军的广东队来说，可不想出现这样的情况。

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